Publication: El color pantalla no es color pigmento. Reflexiones sobre el uso espectacular pero distorsionador del color en las exposiciones inmersivas dedicadas a Frida Kahlo.
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Date
2025
Authors
García López, Antonio
item.page.secondaryauthor
Facultades de la UMU::Bellas Artes
item.page.director
Publisher
Universidad Complutense de Madrid
publication.page.editor
Blanca Fernández Quesada
publication.page.department
DOI
item.page.type
info:eu-repo/semantics/bookPart
Description
El color pantalla no es color pigmento. Reflexiones sobre el uso espectacular pero distorsionador del color en las exposiciones inmersivas dedicadas a Frida Kahlo es la aportación de Antonio García López seleccionada tras un proceso de evaluación por pares ciegos para formar parte del libro Buenas Prácticas en la investigación y docencia del Color: IV Jornadas online 2024. Editado el 2025 por la Universidad Complutense de Madrid.
Abstract
Las recientes muestras inmersivas realizadas en España de la pintora Frida Kahlo suponen una oportunidad para reflexionar sobre aquellos aspectos expresivos que se pierden en el traslado cromático desde el lienzo a la pantalla digital. La pintura como medio de pensamiento autónomo y práctica corpórea frente a la “nueva realidad” del universo digi¬tal de lo intangible ¿es o no un antídoto ante el territorio de los datos, ante la saturación de imágenes digitales de colores brillantes caren¬tes de materia y corporeidad? ¿el color pantalla homenajea o traiciona el sentido original del color pigmento de los cuadros referenciados?
The recent immersive exhibitions of the painter Frida Kahlo in Spain provide an opportunity to reflect on those expressive aspects that are lost in the chromatic transfer from the canvas to the digital screen. Painting as a means of autonomous thought and corporeal practice in the face of the ‘new reality’ of the digital universe of the intangible, is it or is it not an antidote to the territory of data, to the saturation of digital images of bright colours devoid of matter and corporeality? Does the colour screen pay homage to or betray the original meaning of the pigment colour of the referenced paintings?
The recent immersive exhibitions of the painter Frida Kahlo in Spain provide an opportunity to reflect on those expressive aspects that are lost in the chromatic transfer from the canvas to the digital screen. Painting as a means of autonomous thought and corporeal practice in the face of the ‘new reality’ of the digital universe of the intangible, is it or is it not an antidote to the territory of data, to the saturation of digital images of bright colours devoid of matter and corporeality? Does the colour screen pay homage to or betray the original meaning of the pigment colour of the referenced paintings?
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