La obra teatral de Piñera desde la óptica de Pirandello : procedimiento metadramáticos y personajes autoconscientes

Abstract

El teatro de Virgilio Piñera conecta con el de Luigi Pirandello en el interés otorgado a los procedimientos metradramáticos y a los personajes conscientes de su naturaleza. Lo lúdico adquiere importancia esencial en representaciones teatrales de los propios personajes, ceremonias, cambios de roles y alusiones literarias e históricas. Estos aspectos, a los que se une el inmovilismo de los personajes, son estudiados en siete obras de Piñera: Electra Garrigó (1941), Jesús (1948), Falsa alarma (1948), Aire frío (1959), El no (1965), Dos viejos pánicos (1967) y Una caja de zapatos vacía (1968).

The theater of Virgilio Piñera connect with Luigi Pirandello in the interest granted to metradramátics procedures and characters aware of their nature. Playfulness acquires importance in theatrical representations of the characters themselves, ceremonies, changes in roles and literary and historical allusions. These aspects, which joins the immobility of the characters, are studied in seven creations of Piñera: Electra Garrigó (1941), Jesús (1948), Falsa alarma (1948), Aire frío (1959), El no (1965), Dos viejos pánicos (1967) y Una caja de zapatos vacía (1968).