Nicolás Meseguer, Manuel

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Nicolás Meseguer, Manuel

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Universidad de Murcia. Departamento de Comunicación

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El mito del Spanienkämpfer. La figura de los interbrigadistas en los telefilmes de la República Democrática Alemana
(Dykinson, 2017) Nicolás Meseguer, Manuel; Comunicación
Este capítulo de libro está dedicado al estudio de cuatro telefilmes en forma de miniseries producidos por la República Democrática Alemana entre 1969 y 1972 y protagonizados por Spanienkämpfer, es decir, por brigadistas internacionales que lucharon a favor de la República Española. Nos referimos a: Hans Beimler, Kamerad (Rudi Kurz, 1969), Artur Becker (Rudi Kurz, 1971), Über ganz Spanien wolkenloser Himmel (Hans Knötzsc, 1971) y Das Licht der schwarzen Kerze (Peter Hagen, 1972). Se trató de producciones rodadas en formato cinematográfico y de gran presupuesto, incluyendo numerosas secuencias exteriores en localizaciones extranjeras (nunca en España), secuencias de acción, multitud de personajes secundarios y figurantes, así como una gran variedad de decorados y efectos especiales. Las cuatro series fueron producidas por la sección de ficción de la productora cinematográfica estatal DEFA (Deutsche Film AG) para la televisión de la República Democrática Alemana (Deutscher Fernsehfunk). El objetivo de este trabajo es estudiar la figura del Spanienkämpfer a través del medio televisivo y conocer el enfoque ideológico y estético que se da a los distintos elementos dramáticos que componen los relatos. Con ello, queremos ofrecer más argumentos que muestren la relevancia que tuvo el tema de España en el ideario que la Alemania comunista construyó a través de la educación y la producción cultural a lo largo de cuarenta años. En las cuatro miniseries nos encontramos con protagonistas alemanes que se enfrentan en España al ansia depredadora del fascismo y del gran capital. Dos de estas series de ficción están protagonizadas por auténticos líderes comunistas alemanes que dieron su vida luchando con las Brigadas Internacionales: Hans Beimler y Artur Becker. Las otras dos series se sirvieron de protagonistas y tramas ficticios, pero construidos sobre referencias reales.
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Der Spanische Bürgerkrieg in den Kinos des Dritten Reichs
(Schüren Verlag, 2010) Nicolás Meseguer, Manuel; Comunicación
Este trabajo supone la primera publicación en el ámbito alemán de nuestras investigaciones sobre el tema de la guerra civil española en el cine alemán. Se trata de un trabajo editado por los cineastas e investigadores Wolfgang M. Hamdorf y Clara López Rubio, que incluye contribuciones de hispanistas como Walter Bernecker y especialistas en historia del cine como Oksana Bulgakowa y Ursula Vossen.
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La intervención velada. El apoyo cinematográfico alemán al bando franquista (1936-1939)
(Universidad de Murcia, Servicio de publicaciones, 2004) Nicolás Meseguer, Manuel; Comunicación
España, zona franquista, julio de 1936. Las dificultades impuestas por la situación bélica a la hora de poner en marcha una producción cinematográfica estatal y privada se ven incrementadas por la inexistencia de estudios y laboratorios y por la escasez de materiales y equipos técnicos. Ello obliga a las autoridades franquistas y a los empresarios de este bando a buscar ayuda institucional y privada en los países que simpatizan con su causa, entre ellos Alemania. Uno de los efectos más interesantes de las relaciones que se establecen entre ambos Estados será el resurgimiento de la empresa Hispano Film Produktion, que llevaría a cabo, además de importantes documentales de propaganda, una serie de ambiciosos proyectos comerciales que serán dirigidos por los directores de mayor éxito en la época republicana: Benito Perojo y Florián Rey, y en los que participarían estrellas españolas de la talla de Imperio Argentina, Estrellita Castro o Miguel Ligero.
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El relato de justificación. Una herramienta para el análisis del franquismo
(Universidad de Murcia: Servicio de Publicaciones, 2016) Schiriewer, Klaus; Nicolás Meseguer, Manuel
En este artículo se aborda la cuestión de cómo analizar testimonios biográficos desde la investigación antropológica. Para ello indagamos en la dimensión formal del relato testimonial observando cómo las personas que han vivido su infancia en los primeros años del Franquismo hablan sobre este tiempo y sobre el propio régimen. Nos detendremos en una de las formas narrativas que personas de esa generación eligen para transmitir sus ideas y percepciones: el llamado relato «de justificación», una espe- cie de subgénero del relato narrativo. El análisis de los testimonios permite indagar en las versiones subjetivas de discrepancias entre las normas sociales y las actitudes individuales, contribuyendo así tanto al análisis de los fenómenos sociales como al de la conciencia. El primer apartado describe el contexto de la investigación biográfica e historiográfica para la memoria histórica del Franquismo. Una segunda parte presenta las características y las posibilidades de la entrevista biográfica. La tercera parte utiliza extractos de entrevistas como ejemplos con los que desentrañar el funcionamiento del relato de justificación como herramienta para el análisis de fenómenos socioculturales situados en el periodo franquista.
Open Access
Las relaciones cinematográficas hispano-alemanas durante la guerra civil española y los inicios del franquismo (1936-1945) / Manuel Nicolás Meseguer; directores, Germán Ramallo Asensio; Juan Francisco Cerón Gómez.
(Murcia : Universidad de Murcia, Departamento de Historia del Arte,, 2008) Nicolás Meseguer, Manuel
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Making of Berlin Series
(2013) Sánchez Blesa, Alonso; Nicolás Meseguer, Manuel; Comunicación
"Making of Berlin" Series es un cortometraje derivado del Berlin Series que se elabora a partir de fragmentos del film original, materiales descartados del rodaje en distintos formatos (vídeo digital, super 8, fotografías) y una entrevista realizada en Onda Regional de Murcia.
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La Alemania que ganó la guerra. "Ich war neunzehn", una visión de la derrota del Tercer Reich en el cine de la RDA
(Editorial Club Universitario, 2009) Nicolás Meseguer, Manuel; Comunicación
Trabajo dedicado a estudiar la representación cinematográfica de la derrota del Tercer Reich en el cine de la República Democrática Alemana a partir del film "Ich war neunzehn" (Tenía 19 años). Esta película de 1968 fue dirigida por Konrad Wolf y se ambientaba en los días de la batalla de Berlín hacia el final de la segunda guerra mundial. El compromiso político del director y sus colaboradores, así como la estricta supervisión por parte de la burocracia de la República Democrática Alemana, hicieron que a partir de un proyecto personal e intimista se desarrollara un film de gran solidez política que respondía a las directrices historiográficas del sistema establecido. Con la impronta de los conflictos ideológicos de la posguerra, el film magnificaba la benevolencia y la calidad moral del ejército soviético y ofrecía la paradoja de una "Alemania victoriosa", la de los exiliados y presos políticos, surgida de la derrota de la"Alemania fascista”.
Open Access
Versos para rumiantes
(2023) Nicolás Meseguer, Manuel; Comunicación
Cortometraje documental sobre un pastor aficionado al cante flamenco. Baldomero pastorea cada día su ganado por el extrarradio de la ciudad de Murcia. Deambulando por antiguas sendas ocultas bajo la urbanización descontrolada, solo él es capaz de encontrar espacios de libertad, rincones donde conviven en armonía la belleza y la decrepitud. Versos para rumiantes surge de un proyecto expositivo que incluía piezas audiovisuales para el Museo de las Culturas Europeas de Berlín (Staatliche Museen zu Berlin) y que fue producida por el mencionado museo, el Centro de Estudios Europeos de la Universidad de Murcia y la Sociedad Murciana de Antropología. La exposición, comisariada por el antropólogo Klaus Schriewer, fue titulada Murcia. En la huerta de Europa, y estuvo abierta al público entre el 5 de agosto de 2021 y el 27 de febrero de 2022 (véase https://www.smb.museum/ausstellungen/detail/murcia/).
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Hispano Film Produktion. Una aventura españolista en el cine del Tercer Reich (1936-1944)
(Asociación Shangrila, 2017) Nicolás Meseguer, Manuel; Comunicación
Tras el estallido de la guerra civil española, un grupo de profesionales del cine español favorables al bando franquista encontró en Berlín los recursos necesarios para continuar produciendo cine español. La productora Hispano Film Produktion, creada en el otoño de 1936 por un directivo alemán de la productora española Cifesa, lo hizo posible. Su trayectoria de ocho años dio lugar a seis largometrajes de ficción y más de una docena de documentales. El grueso de la producción de Hispano Film se llevó a cabo en Berlín en el transcurso de la Guerra Civil Española. De estos primeros años son la doble versión Carmen la de Triana/Andalusische Nächte, y otros cuatro largometrajes de ficción: El barbero de Sevilla, Suspiros de España, Mariquilla Terremoto y La canción de Aixa. Además, Hispano Film produjo los documentales Geißel der Welt [El azote del mundo], Arriba España!, España heroica y Helden in Spanien [Héroes en España]. Este libro constituye el primer estudio monográfico que se lleva a cabo tanto en España como en Alemania a partir del estudio de documentos de archivo, prensa especializada, documentación bibliográfica y de las propias películas.
Open Access
Criaturas de la guerra. Memorias traumáticas de la guerra civil en el cine español contemporáneo
(Universidade Federal de Minas Gerais, Faculdade de Letras. Belo Horizonte (Brasil), 2013) Nicolás Meseguer, Manuel; Comunicación
Este artículo aborda el estudio de un conjunto de películas de la primera década del siglo XXI que, con el trasfondo de la Guerra Civil y la Posguerra, han construido relatos desde las coordenadas del cine fantástico y de terror. Estas películas que se distancian de la tradición del drama social y político, evidencian una forma distinta de mirar y sentir la historia española. Las películas a las que nos referimos son: El espinazo del diablo (2001) y El laberinto del fauno (2006), ambas de Guillermo del Toro; Balada triste de trompeta (2010), de Álex de la Iglesia; y El mar (2000) y Pa negre (2010), de Agustí Villaronga. En todas ellas hay un tema común: una infancia traumatizada por los desastres de la guerra. A través del presente artículo se analizarán estos relatos tomando como eje fundamental la presencia del concepto estético de “lo siniestro”, auténtico motor ficcional para el sustrato histórico de estos filmes.