Browsing by Subject "Aristófanes"
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- PublicationOpen AccessAristófanes, 'Nub.' 329-334: el poeta y los intelectuales(Murcia : Universidad, Secretariado de Publicaciones, 2000) Rodríguez Alfageme, Ignacio
- PublicationOpen AccessAristophanes’ Lysistrata and Virgil’s Camilla.(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2022) Fratantuono, LeeEl examen minucioso de varios pasajes del libro 11 de la Eneida de Virgilio revela la influencia de la Lisístrata de Aristófanes en la caracterización de la doncella guerrera volsca Camila. La apropiación virgiliana de la tradición aristofánica sirve para dilucidar y comentar ciertos aspectos de la naturaleza esquiva y enigmática de Camila, sobre todo en lo que respecta a la presentación que hace el poeta del problema de la guerra civil y de la condición de la mujer en la vida pública romana.
- PublicationOpen AccessLa embriaguez en Aristófanes: análisis léxico(Murcia : Universidad, Secretariado de Publicaciones, 1999) Calderón Dorda, Esteban
- PublicationOpen AccessForma y contenido de la párodos (vv. 324-459) de "Ranas" de Aristófanes(Murcia: Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 1987) García López, José
- PublicationOpen AccessLa frase de Pseudartabas (Ar. Ach. 100): ¿galimatías o antiguo persa? .(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2020) Álvarez-Pedrosa Núñez, Juan AntonioEn la comedia de Aristófanes Los acarnienses se presenta a Pseudartabas, un embajador del Imperio aqueménida, que saluda a la Asamblea de los atenienses con un verso en un texto incomprensible. Se han hecho varias interpretaciones del pasaje sobre la hipótesis de que responde a un antiguo persa real y no a una mera sucesión de sílabas que suenan a una lengua extranjera. El presente artículo hace una nueva propuesta en el primer sentido, integrando el mensaje del saludo de Pseudartabas con su segunda intervención, que constituye el contenido real de la embajada persa.
- PublicationOpen AccessEl impacto social de la Guerra del Peloponeso a través de las comedias aristofánicas(2019-04-12) Vergara Recreo, SilviaAristófanes compone el grueso de sus obras al mismo tiempo que se desarrolla la Guerra del Peloponeso (431-404 a.C.), de modo que los anhelos y las preocupaciones de la sociedad de su época quedan reflejados en todas sus obras. Así, mediante el análisis de la antítesis guerra / paz y su configuración a lo largo de las etapas compositivas de Aristófanes vamos a tratar de evidenciar el progresivo desmoronamiento del poder hegemónico de Atenas, un Imperio que va perdiendo su supremacía hasta caer en la más profunda desmoralización tras su capitulación frente a Esparta (404 a. C.).
- PublicationOpen AccessLas islas: ¿comedia aristofánica o comedia media?(Murcia: Centro de Estudios del Próximo Oriente y la Antigüedad Tardía – CEPOAT, 2012) Labiano, MikelEste artículo revisa la cuestión de la autenticidad de la comed ia fragmentaria de Aristófanes “Las islas”. Pese a las dudas surgidas en la antigü edad y aún hoy en día por parte de los estudiosos modernos, las conclusiones son claras: “Las isla s” es una comedia de Aristófanes. Esto aparece confi rmado por su interacción con otras piezas aristofánicas, su le ngua, su estilo y su espíritu, completamente dentro de las coordenadas de Arist ófanes y de la comedia griega antigua.
- PublicationOpen AccessEl par cómico en la fábula y su proyección sobre el par aristofánico(Murcia: Universidad de Murcia, Editum, 2014) Schere, María JimenaLos estudiosos han analizado los numerosos cruces intertextuales existentes entre la fábula y la comedia aristofánica; sin embargo, el género fabulístico ha tenido sobre la obra de Aristófanes una incidencia más profunda que no se limita a la mera relación de intertextualidad, sino que ha operado como modelo, junto con otros géneros, en la construcción del par cómico aristofánico. Este trabajo intenta demostrar la existencia de un par cómico en la fábula, integrado por dos personajes opuestos y antagónicos, el burlador y el burlado, que influye sobre el par aristofánico. La comedia temprana se nutre de este esquema fabulístico para elaborar su pareja protagonista: un héroe portavoz del discurso positivo, que se consagra burlador y vencedor de su antagonista.
- PublicationOpen AccessReferencias bibliográficas: "Aristófanes, Los pájaros", Introducción, traducción y notas de / LUIS M. MACÍA APARICIO...(Murcia, Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2012) Calderón Dorda, Esteban
- PublicationOpen AccessReflexiones sobre la comedia aristofánica(Murcia : Universidad, Secretariado de Publicaciones, 2000) López Eire, Antonio
- PublicationOpen AccessLa terminología musical en "Las ranas de Aristófanes".(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2021) Calderón Dorda, EstebanAristófanes resulta ser una pieza clave para el conocimiento del léxico musical griego. La abundancia de testimonios que ofrece, sus apreciaciones técnicas y la creación de nuevos términos musicales le convierten en un importante eslabón en el campo de la música antigua. Su gusto por el detalle se evidencia en la descripción que realiza de los cantos y, sobre todo, de los instrumentos musicales.
- PublicationOpen AccessVarium et Mutabile Semper Femina : Aristophanes’ Shapeshifting Lamia and Virgil’s Dido(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2023) Fratantuono, LeeUna fuente olvidada, posible inspiración para Virgilio en la composición de su reina cartaginesa Dido, es la tríada de monstruos folclóricos asesinos de niños conocida por las citas de la comedia aristofánica. El hecho de que Virgilio recurra a la tradición popular sobre la reina libia Lamia y su transformación en un monstruo de pesadilla resalta la metamorfosis de Dido desde gobernante responsable de su pueblo a enemiga de Eneas y sus descendientes, furiosa y amargada. Además, Virgilio puede aludir específicamente a la naturaleza cambiante de estos monstruos mitológicos en la advertencia misógina de Mercurio a Eneas sobre la eminente mutabilidad de las mujeres.