Browsing by Subject "Antonio Chacón"

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    Antonio Piñana Segado (Piñana padre) in memoriam (1913-2013)
    (Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2013) Piñana Conesa, Francisco Javier (Curro Piñana)
    Antonio Piñana Segado, considerado el patriarca de los cantes mineros, es el heredero de una tradición musical que parte del mítico Antonio Grau “Rojo el Alpargatero”. Este año de 2013 se ha cumplido el centenario de su nacimiento, motivo por el cual la Peña Flamenca de Cartagena ha editado un CD con 23 estilos fundamentales.
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    De la Petenera del Mochuelo a la de Chacón y la Niña de los Peines
    (Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2009) Castro Buendía, Guillermo
    Hasta la definitiva versión de la petenera grande a cargo de Don Antonio Chacón y la Niña de los Peines, el estilo ha venido sufriendo una evolución desde su aparición como documento sonoro en los cilindros de cera registrado entre otros por Antonio Pozo “El Mochuelo”. Los datos recogidos a través de los diversos escritos desde el siglo XIX, en una época en la que no existían aún medios de grabación sonora, nos sirven para situar un posible origen e influencias en el nacimiento del cante de la petenera antes de que fuera un estilo flamenco, pero hasta que aparece su versión definitiva más flamenca, quizás la de la Niña de los Peines, los documentos más fiables para seguir su evolución son los documentos sonoros en registros de cilindros y discos de 78 r.p.m. Este estudio pretende seguir, si no demostrar el nacimiento de la petenera grande a partir de las grabaciones que se conservan hasta ahora en la discografía flamenca, usando la herramienta de la transcripción musical y su posterior análisis para ello.
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    Origen del “tono” y “toque de taranta” en la guitarra
    (Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2011) Castro Buendía, Guillermo
    Desde la aparición del llamado “tono” y “toque” de taranta en la guitarra, los cantes mineros encontraron el acomodo ideal y definitivo para su desarrollo estético. Este breve estudio, pretende analizar y demostrar el desarrollo del “tono y toque de taranta” en la guitarra desde las primeras grabaciones de los llamados estilos mineros en las que no aparece esta forma, hasta la definición completa del mismo hacia 1910-1911.
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    Ronda, ciudad pionera en los cafés Cantante
    (Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2015) Tenorio González, María de la Paz
    La ciudad de Ronda ha sido una pieza fundamental en la configuración del flamenco. Además de ser cuna de artistas y aficionados en todas las vertientes de este arte, en la cuidad se originaron cantes propios como la caña, el polo, la rondeña o la serrana, entre otros. Aparte de esto, Ronda fue pionera en el desarrollo de los locales donde se fueron fraguando los espectáculos flamencos; fueron los llamados Cafés Cantante.
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    La saeta malagueña
    (Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2014) Ruiz García, Rafael
    La saeta es una forma de expresión musical ligada a la Semana Santa. Sirviéndonos de la discografía, analizaremos el proceso evolutivo que ha sufrido hasta consolidarse como estilo flamenco. Ya convertida en “saeta flamenca”, terminará por adquirir una particular forma interpretativa en Málaga, que analizaremos prestando también atención a sus principales difusores.