Revista de investigación sobre flamenco "La madrugá" 2011, N. 5
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- PublicationOpen AccessLa unión del oriente y el occidente flamencos: Morente y el Fa# o la tarantización del cante jondo bajo-andaluz(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2011) Gamboa, José ManuelEnrique Morente, uno de los artistas más emblemáticos del flamenco de los últimos años, mostró siempre una gran predilección por los cantes por tarantas, cuyos giros melódicos característicos llevó incluso a los estilos del cante jondo bajo-andaluz, como lo demuestran numerosos ejemplos entresacados de su discografía.
- PublicationOpen AccessReseñas bibliográficas : colección de cantes flamencos / Antonio Machado y Álvarez(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2011) Ortega Castejón, José Francisco
- PublicationOpen AccessCante y trovo, dos maneras de testimoniar en el tiempo(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2011) García Gómez, GénesisEl trovo ha sido una de las fuentes nutricias tradicionales de los cantes mineros. Posiblemente originario de las Alpujarras almerienses, con el auge de las explotaciones mineras llega a la Sierra Minera de La Unión y Cartagena, donde sufre un proceso de depuración, convirtiéndose en el medio idóneo para la queja y la reivindicación obrera.
- PublicationOpen AccessLas tarantas primitivas(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2011) Ortega Castejón, José FranciscoLa taranta, matriz de los cantes mineros, surge como estilo flamenco diferenciado en los primeros años del siglo XX. Analizamos cómo fue este cante en sus comienzos y las diferentes modalidades que de él se grabaron, algunas de las cuales han seguido practicándose hasta nuestros días.
- PublicationOpen AccessEl toque por taranta, desde Ramón Montoya hasta la actualidad (I)(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2011) Torres Cortés, NorbertoUn análisis retrospectivo del toque por tarantas a través de la discografía, tomando como punto de partida las grabaciones ya míticas de Ramón Montoya y observando cómo ha ido evolucionando hasta la actualidad.
- PublicationOpen AccessOrigen del “tono” y “toque de taranta” en la guitarra(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2011) Castro Buendía, GuillermoDesde la aparición del llamado “tono” y “toque” de taranta en la guitarra, los cantes mineros encontraron el acomodo ideal y definitivo para su desarrollo estético. Este breve estudio, pretende analizar y demostrar el desarrollo del “tono y toque de taranta” en la guitarra desde las primeras grabaciones de los llamados estilos mineros en las que no aparece esta forma, hasta la definición completa del mismo hacia 1910-1911.
- PublicationOpen AccessEl flamenco en Peñarroya-Pueblonuevo (1881-1950), reflejo de la memoria oral de un pueblo minero(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2011) Pérez Castaño, Ángela MªIndagamos sobre la presencia del arte flamenco en Peñarroya-Pueblonuevo (Córdoba), y buscamos posibles huellas que confirmen o desmientan la existencia de algún cante autóctono.
- PublicationOpen AccessLa bimodalidad en las formas del fandango y en los cantes de levante: origen y evolución(Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2011) Fernández Marín, LolaEn el universo de variedades formales de los estilos flamencos, el fandango es representativo de una estructura musical singular, compartida por los cantes de Levante, como formas de fandango que son. A la estructura musical del fandango se le ha denominado bimodal. Este artículo aborda el significado del término y su idoneidad para calificar al fandango, realizando un recorrido histórico desde los fandangos preflamencos primitivos hasta los cantes mineros.