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https://hdl.handle.net/10201/4

El objetivo de esta comunidad es poner a disposición de los usuarios la información institucional de la Universidad de Murcia. Incluye, entre otros, los discursos de apertura de curso de nuestra Universidad.

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Acto de investidura como doctor "honoris causa" del Excmo. Sr. Dr. D. Rafael Méndez Martínez
(Universidad de Murcia, 2026-01-15) Méndez Martínez, Rafael; Sin departamento asociado
Incluye discurso de presentación del Dr. D. Arturo Brugger Auban, padrino del Doctorando y discurso del Dr. D. Antonio Lozano Teruel, Rector de la Universidad de Murcia
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La colección fotográfica de la familia Lusuriér. Un proyecto de recuperación de patrimonio documental
(2019) Laboratorio de Investigación Fotográfica de la Universidad de Murcia; Avilés López, Irene; Vázquez Casillas, Fernando; Cánovas Bernabé, Elvira; Sin departamento asociado; Laboratorio de Investigación Fotográfica de la Universidad de Murcia, LifUM; Universidad de Murcia. Vicerrectorado de Calidad, Cultura y Comunicación
El Laboratorio de Investigación Fotográfica de la Universidad de Murcia, LIFUM, se ha desarrollado atendiendo las necesidades formativas de la comunidad universitaria –en diferentes sectores del conocimiento–. Por esta razón apoya parte de su evolución en dos campos generales como son: la construcción de la historia de la fotografía y la conservación del patrimonio fotohistórico. Dos materias esenciales que permiten a este laboratorio introducirse en numerosas áreas del universo fotográfico, pues estas dos líneas globales plantean en su generalidad diferentes posibilidades para la instrucción de estudiantes de Historia del Arte y de Bellas Artes. Así, se concibe como un espacio multifuncional que centra parte de sus actividades en el terreno de la docencia y en la introducción a la investigación, en torno a la fotografía. De este modo, y apoyándose en los pilares fundamentales de la universidad, ha construido una base adecuada para habilitar a futuros profesionales de este sector. Y lo ha conseguido efectuando un trabajo profundo con los alumnos tanto en el campo teórico como en el práctico, abordando con tal fórmula de fusión todos los conceptos competentes para el ámbito fotográfico. Como consecuencia de ello, el LIFUM se posiciona como un recurso de apoyo a los estudios oficiales, conformando desde 2012 una serie de actividades dinámicas, adecuadas y oportunas, con las que interviene en las siguientes docencias: en el Grado de Historia del Arte, mediante su asignatura Prácticum; en el Máster Universitario en Investigación y Gestión del Patrimonio Histórico-Artístico y Cultural, por medio de su asignatura Organización y Gestión de Bienes Muebles; y en el Programa de Doctorado en Historia, Geografía e Historia del Arte: Sociedad, Territorio y Patrimonio, facilitando a los doctorandos el contacto directo con originales fotohistóricos para su estudio. Es dentro de esta estratégica estructurada desde donde nace este proyecto integral de recuperación, análisis, conservación y difusión de un fondo fotográfico familiar. Un estudio profesional y crítico que (como ya se ha apuntado) forma parte de los ensayos teórico-prácticos que desarrolla el LIFUM con los alumnos de cuarto del grado, máster y doctorado de Historia del Arte, potenciando las capacidades de estos y teniendo como objetivo final la puesta en valor social de la fotografía privada. En este sentido, en septiembre de 2018 se programa el desarrollo de un proyecto tipo para la recuperación de un fondo familiar efectuado entre 1888 y 1904. Dicho acervo se compone (materialmente hablando) de 31 cajas de placas devidrio de formato 9 x 12 cm, al gelatino bromuro, de las marcas comerciales Lumiére & Ses Fils, Plaques Louvre y Guilleminot & Cie. Un conjunto que aportaun total de 532 negativos de diferente naturaleza, en torno al concepto de álbum doméstico, abordándose en el mismo tres temáticas fundamentales como son: el retrato familiar como centro neurálgico; el paisaje en su universalidad y singularidad; y el reportaje documental de objetos o elementos privados. Se trata, por lo tanto, de un ejercicio que plantea con rigor una problemática actual –la cual se encuentra en pleno desarrollo teórico–, ya que con él se quiere evidenciar la indispensable necesidad de la salvaguarda (para el futuro) de archivos fotográficos alejados de las bellas artes, e incluso de la historia oficial, de los que no se tiene referencias ni fuentes que apoyen su contenido o valía; porque creemos, pese a ello, que son imprescindibles para la construcción de nuestra propia historia. Así pues, esta propuesta tiene como propósito insistir en la necesidad de recuperación, análisis y conservación de estos materiales, y en la puesta en valor de los mismos como fuente directa de caracteres antropológicos, históricos y, en ocasiones, plásticos. En este contexto, y no teniendo información alguna sobre el origen y composición de estos documentos para poder comprenderlos, se toma como factor primario de conocimiento los propios negativos que conforman este conjunto, al igual que las cajas originales que lo contienen. Por lo tanto, son la iconografía fotografiada y los escritos que presentan los elementos contenedores las evidencias que nos ayudan a recomponer parte del argumento de este patrimonio. De esta forma, tras el proceso protocolario de conservación ejecutado por los alumnos de cuarto de grado (limpieza, digitalización, encapsulado y catalogación), se inicia un análisis pormenorizado de los objetos para su descodificación, el cual es efectuado en este caso con la colaboración de estudiantes del Máster Universitario en Investigación y Gestión del Patrimonio Histórico-Artístico y Cultural y del Programa de Doctorado en Historia, Geografía e Historia del Arte: Sociedad, Territorio y Patrimonio. De tal ejercicio se obtiene el conocimiento primario esencial para poder descifrar aspectos fundamentales de la historia de las personas, animales, paisajes naturales (o artificiales) y elementos en general representados. Un hecho que vuelve, aun en su simplicidad, a contextualizar este documento familiar pues con él se establece que se trata de un archivo doméstico que recoge una parte importante de la vida de los Lusuriér. Era este un núcleo compuesto por un matrimonio y dos hijos, que van a ser los protagonistas prioritarios de muchas de las composiciones efectuadas –a las que se suman lógicamente otros componentes de su entorno–. El productor (el posible fotógrafo) es el cabeza de familia del que se desconoce su oficio, pero sí se sabe que posee una alta situación económica y que demuestra un gusto por este nuevo procedimiento de representación, al tiempo que mantiene su afición por la pintura –un aspecto este último que va a ser evidente en parte de sus representaciones, sobre todo en su forma de encarar el paisaje y ciertas escenas recreadas del grupo–; dos vertientes pláticas en las que se va a retratar siempre como un ejecutante amateur. Como punto final de este proyecto se propone la difusión de las imágenes mediante la exposición pública de una selección y su publicación en su correspondiente catálogo, dos actos abiertos con los que se exhibe su calidad histórica, cultural, social y plástica.
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Cómo preparar sexenios de investigación Campo 4. Ciencias Biomédicas
(2025-06-17) Guiard Abascal, Rosario; Sin departamento asociado; Biblioteca Universitaria
Objetivos: Conocer la convocatoria de reconocimiento de sexenios de investigación. Saber los cambios en la filosofía de evaluación de ANECA. Aprender a usar las herramientas de dimensiones, métricas y de impacto social para localizar los indicios de calidad de las aportaciones. Ver algunos ejemplos prácticos.
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Cómo preparar sexenios de investigación: impacto y calidad de las publicaciones
Sánchez Almarcha, Susana; Sin departamento asociado; Biblioteca Universitaria
Taller ofrecido al personal docente e investigador de la Universidad de Murcia, dentro del plan de formación corporativa para la convocatoria de sexenios de 2024, celebrado los días 22, 23, y 28 de enero de 2025. Incluye: presentación el taller y ejercicio práctico Indicios de Calidad aportación. Sexenios 2023 Los objetivos del taller: Conocer la convocatoria de reconocimiento de sexenios de investigación. Saber los cambios en la filosofía de evaluación de ANECA. Aprender a usar las herramientas de dimensiones, métricas y de impacto social para localizar los indicios de calidad de las aportaciones. Ver algunos ejemplos prácticos.
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Cómo preparar sexenios de investigación: Indicios de relevancia e impacto de las publicaciones y perfiles de autor
(2026) Lévez Valcárcel, Matilde; Sánchez Almarcha, Susana; Sin departamento asociado; Servicios Universitarios::Biblioteca Universitaria
Los objetivos del curso: Conocer la convocatoria de reconocimiento de sexenios de investigación. Saber los cambios en la filosofía de evaluación de ANECA. Aprender a usar las herramientas de dimensiones, métricas y de impacto social para localizar los indicios de calidad de las aportaciones. Ver algunos ejemplos prácticos. Pdf 128 paginas
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Ejercicio práctico de: Indicios de Calidad Aportaciòn. Sexenios 2023
Sánchez Almarcha, Susana; López Peñalver, Francisca; Lévez Valcárcel, Matilde; Taviel de Andrade, Elena; Sin departamento asociado; Biblioteca Universitaria
Embargo
Escritorio
(Editum. Ediciones de la Universidad de Murcia, 2025-06-03) Bailén Sarabia, Alcia; Sin departamento asociado; Servicio de Publicaciones
Embargo
Estantería de Libros
(Editum. Ediciones de la Universidad de Murcia, 2025-06-03) Bailén Sarabia, Alicia; Sin departamento asociado; Servicio de Publicaciones
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Experiencias de dolor y estrategias de autocuidado en la dismenorrea primaria: un proyecto de investigación cualitativa
(Facultad de Medicina, Universidad de Murcia, 2024-07) Celia María Alcázar Sánchez; Sin departamento asociado; María Elena del Baño Aledo; Facultades de la UMU::Facultad de Medicina
Primary dysmenorrhea (PD) is defined as painful, spasmodic cramps in the lower abdomen ,in the absence of pelvic organic pathology, which may radiate to the lower backand thighs, accompanied by other systemic symptoms. These appear with the onset of menstruation and can last up to 72 hours. Between 50% and 90% of the female population suffers from PD. Few women consult a professional, preferring not to use treatment or self-treat. Between 38-80% of women self-medicate. The use of physiotherapy interventions is rarely used.
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Formulario Portal de Investigación (Revista)
(2026-01) Sánchez Almarcha, Susana; Taviel de Andrade. Elena; Sin departamento asociado; Servicios Universitarios::Biblioteca Universitaria
Ejercicio práctico del curso de formación Cómo preparar sexenios de investigación: Indicios de relevancia e impacto de las publicaciones y perfiles de autor
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Guía de autoarchivo en DIGITUM
(Universidad de Murcia. Área de Biblioteca Universitaria, 2025-09-23) Molina Micol, Mª Angeles; Baños Villaescusa, José Carlos; Sin departamento asociado; Biblioteca Universitaria
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Identidades: cartografías del ser. ¿Cómo habitamos el mundo junto a otras personas?
(Makerspace de la Biblioteca de la Universidad de Murcia, 2025-10-21) Hernández Arcas, Carlos; Sin departamento asociado; Facultades de la UMU::Facultad de Bellas Artes
Esta nueva exposición de Carlos Hernández Arcas se inscribe en la línea iniciada con Identidades (2024), pero introduce un giro significativo: de la exploración de la figura única en actitud introspectiva, se pasa a un mapa plural de presencias. La gran escultura central a tamaño real actúa como eje, mientras que las piezas menores orbitan a su alrededor, conformando un cosmos de gestos, miradas y silencios. En la primera entrega, la pregunta que se planteaba era “¿quiénes somos?”. Ahora, la interpelación se desplaza hacia el terreno de lo relacional: “¿cómo habitamos el mundo junto a otras personas?”. Las piezas menores no funcionan como réplicas ni como estudios preparatorios, sino como cartografías fragmentarias del ser, manifestaciones diversas que nos invitan a reflexionar sobre la multiplicidad de la identidad contemporánea. El cuerpo a tamaño real se presenta como un cúmulo de experiencias. Su superficie desgastada, trabajada con procesos de oxidación controlada, simboliza la transformación constante que todo ser atraviesa. En palabras de Rancière (2010), el arte se convierte aquí en una “redistribución de lo sensible”, en una forma de visibilizar aquello que normalmente permanece oculto: el paso del tiempo, la huella de la memoria, la fragilidad y la resistencia del cuerpo. Las piezas menores, en contraste, operan como fragmentos autónomos. Su escala reducida no las minimiza, sino que acentúa la intimidad de la mirada. Cada una encarna un estado, una tensión o un vínculo: unas aparecen solitarias, otras confinadas, otras sostenidas. Siguiendo a Marcia (1993), la identidad no es nunca un dato fijo, sino una construcción que se negocia en el espacio social y emocional. Estas esculturas, al multiplicar las posibilidades de representación, revelan esa condición dinámica de lo identitario. El proceso de digitalización 3D con escáner de luz estructurada y posterior modelado en software avanzado no es un mero recurso técnico. Como señala Moreno Sainz-Ezquerra (2018), el cruce entre cuerpo e imagen redefine la manera en que nos vemos en la era contemporánea. El cuerpo ya no es solo materia: también es dato, nube de puntos, archivo manipulable (Hernández Arcas y Alonso Ureña, 2024). La elección del PLA biodegradable como material de impresión responde, además, a una ética de sostenibilidad, introduciendo una reflexión sobre el impacto de la creación artística en el entorno. De este modo, las obras no solo hablan del cuerpo y la identidad, sino también de la intersección entre tecnología, naturaleza y cultura (Hernández Arcas y García López, 2024). Más allá de la impecable factura técnica, lo que vertebra la exposición es la poética de la vulnerabilidad. Cada pieza se erige como un recordatorio de que ser humano implica transitar entre fuerzas opuestas: permanencia y cambio, aislamiento y comunidad, fragilidad y resistencia. En este sentido, el proyecto conecta con lo que Flyn (2002) denomina “la centralidad del cuerpo en la escultura”, pero reescribiéndolo desde un lugar contemporáneo, atravesado por la discapacidad, la tecnología y el compromiso social. La obra de Hernández Arcas no celebra la perfección, sino la superación y la diferencia como motores de creación. “Identidades: cartografías del ser” propone, en definitiva, un viaje colectivo. La figura central funciona como un espejo de introspección, mientras que las piezas menores despliegan un mosaico de posibilidades, como si cada una fuera una página arrancada de un libro infinito de existencias. La exposición invita al espectador a reconocerse en esas presencias múltiples y a asumir que la identidad no es un destino, sino un proceso en constante construcción. En esa multiplicidad, en esa suma de fragmentos, reside la verdadera cartografía del ser.
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Identificadores y perfiles de autor
(2026) Cordero-Ortega, Ana; Sin departamento asociado; Servicios Universitarios::Biblioteca Universitaria
Material presentado en el curso de formación "Cómo preparar sexenios de investigación: indicios de relevancia e impacto de las publicaciones y perfiles de autor" en enero de 2026
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Indicios de visibilidad e impacto de un artículo para la solicitud de Sexenios
(2025-11-13) Lévez Valcárcel, Matilde; Sánchez Almarcha, Susana; Tomás Hidalgo, Dolores; Sin departamento asociado; Servicios Universitarios::Biblioteca Universitaria
Documento que explica como rellenar el informe de visibilidad e impacto de los artículos, para apoyo a la solicitud de Sexenios que genera el Portal de Investigación de Mrucia
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Indicios de visibilidad e impacto de un libro para la solicitud de Sexenios
(2025-12-03) Lévez Valcárcel, Matilde; Sánchez Almarcha, Susana; Tomás Hidalgo, Dolores; Sin departamento asociado; Servicios Universitarios::Biblioteca Universitaria
Documento que explica como rellenar el informe de visibilidad e impacto de libros, para apoyo a la solicitud de Sexenios que genera el Portal de Investigación de la Universidad de Murcia.
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Memoria Colectiva. Archivo Municipal de Murcia. Imágenes de la Colección Fotos López
Vázquez Casillas, José Fernando; Sin departamento asociado; Laboratorio de Investigación Fotográfica de la Universidad de Murcia, LifUM; Ayuntamiento de Murcia Concejalía de Cultura, Turismo y Deportes
Los archivos son la pieza clave para conservar la memoria colectiva de un territorio, pues los documentos que en ellos se custodian nos ayudan a construir nuestra historia y nos sirven de testimonio válido para garantizar la veracidad de los hechos narrados. Murcia es una ciudad con historia, y Murcia ha tenido y tiene la suerte de conservar un patrimonio documental de gran valor histórico, único e irremplazable. Este patrimonio, que ha sido transmitido de generación en generación, cuenta con más de 750 años de historia y ha permitido reconstruir nuestro pasado con rigor, tejiendo nuestra memoria y ayudando de nir nuestra identidad. Por ello, es importante poner hoy el foco de atención en nuestro archivo, pues el potencial que ofrece como fuente de información es enorme y debemos promover su conocimiento para preservar nuestra memoria y re exionar sobre los múltiples valores que puede aportar a la ciudadanía. La exposición que hoy se presenta, enmarcada dentro de la celebración de la Semana Internacional de los Archivos, cede todo el protagonismo al patrimonio fotográ co del municipio, de la mano del fotógrafo y fotorreportero Juan López. El pasado año, esta Concejalía de Cultura impulsó la digitalización de parte de esta colección fotográ ca para asegurar su preservación, pues siempre hemos sido conscientes del valor histórico y cultural que esta colección representa para los murcianos, como testimonio grá co-documental indispensable para el conocimiento de nuestra historia más reciente. Murcia y sus gentes se convierten en los protagonistas de esta historia; asistimos a una ciudad en construcción, a acontecimientos sociales que marcaron una época, a tradiciones y festejos que aún hoy perduran, a o cios casi olvidados y al bullicio diario de una ciudad en movimiento. Todo ello bajo el objetivo certero de este gran fotógrafo que observa y capta su entorno más inmediato y nos cuenta una historia en cada toma. Las fotografías que aquí se muestran hablan por sí solas, no precisan de interpretaciones ni conocimientos eruditos. Sólo se requiere curiosidad e interés por recuperar la visión de una Murcia del pasado, pues esta exposición está concebida para el disfrute y la contemplación. Ha llegado el momento de compartir, de transcender los propios muros que encierran este ingente patrimonio, y proyectarlo y difundirlo para que la memoria ocupe su lugar, sea visible a los ojos de los ciudadanos y despierte su interés. Haciendo accesible el patrimonio, el archivo asumirá su misión social y cultural y mantendrá viva nuestra memoria colectiva.
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Memoria. Proyecto de recuperación fotográfica
Pardo Flores, Lucía; Vázquez Casillas, José F.; Sin departamento asociado; Laboratorio de Investigación Fotográfica de la Universidad de Murcia, LifUM; Universidad de Murcia. Vicerrectorado de Responsabilidad Social y Cultura
Un año más el Laboratorio de Investigación Fotográfica de la Universidad de Murcia, LIFUM, presenta un ensayo expositivo fruto de un estudio foto-histórico. Como en otras ocasiones, este es consecuencia de un trabajo aplicado a la salvaguarda, conservación, puesta en valor y difusión del patrimonio fotográfico doméstico. En este sentido, continuando con nuestra labor de formación trasversal de alumnos de Historia del Arte y Bellas Artes, de la UMU, se propone la muestra “MEMORIA. Proyecto de recuperación fotográfica”. Un ejercicio que, generado por la estudiante Lucía Pardo Flores, del máster en Investigación y Gestión del Patrimonio Histórico-Artístico y Cultural, ejemplifica el compromiso del LIFUM en pro de la protección de los documentos sociofamiliares. Un compromiso y respeto que afrontados desde diferentes perspectivas prácticas formativo-profesionales, desde el año 2013, entre las que se encuentra la exhibición del material fotográfico rescatado. En este caso, tras un proceso de investigación profundo por parte de la mencionada estudiante, concretado en el trabajo fin de máster “PROYECTO DE RECUPERACIÓN, CONSERVACIÓN Y DIFUSIÓN: NEGATIVOS ESTEREOSCÓPICOS DE GELATINOBROMURO EN VIDRIO”, se selecciona una colección de imágenes que evidencian la historia particular, al tiempo que universal, de una familia acomodada de principios del siglo XX. El origen de todo este estudio es consecuencia de la recuperación de un fondo fotográfico de placas de vidrio en un estado crítico. Un archivo que, efectuado por un autor desconocido posiblemente un aficionado (hacia 1914), está compuesto por un total de 86 negativos estereoscópicos con un formato de 6 x 13 cm, bajo el procedimiento del Gelatino-bromuro. El mal estado de los originales obliga la aplicación de un exhaustivo protocolo de conservación y, en su caso, reconstrucción digital. Unos procedimientos que permiten su análisis técnico, histórico y antropológico, facilitándose su clasificación y descodificación. Todo este contexto posibilita, por un lado, su datación y procedencia, en este caso España, y, por otro, el conocimiento de su iconografía; esto es, la temática general que ostenta en torno a diferentes eventos sociofamiliares. Así pues, la selección de fotografías elegidas para este encuentro respeta en su totalidad la propia naturaleza del objeto, siendo en sus diferentes escenas un ejemplo claro de recuperación y protección de la memoria colectiva; una reunión de retratos individuales –y en grupo– que testifican su lugar y su tiempo.
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Modelos de Mujer en el Siglo XIX. Una mirada fotográfica
(2020) Avilés López, Irene; Vázquez Casillas, Fernando; Cánovas Bernabé, Elvira; Sin departamento asociado; Laboratorio de Investigación Fotográfica de la Universidad de Murcia LIFUM; Universidad de Murcia. Vicerrectorado de Calidad, Cultura y Comunicación; Universidad de Murcia. Unidad para la Igualdad entre Mujeres y Hombres
Este proyecto expositivo está organizado por el Laboratorio de Investigación Fotográfica en colaboración con la Unidad para la Igualdad entre Mujeres y Hombres de la Universidad de Murcia. Una colaboración que pretende poner en valor tanto la extensa iconografía fotográfica de la mujer en la segunda mitad del siglo XIX como el patrimonio fotográfico en general, valorándolo como fuente documental primaria de nuestra propia historia. Este estudio forma parte de los ensayos teórico-prácticos que desarrolla el LIFUM con los alumnos de cuarto de grado, máster y doctorado de Historia del Arte, con el propósito de potenciar el valor social de la fotografía privada y, al mismo tiempo, evidenciar la indispensable necesidad de la salvaguarda de archivos fotográficos alejados de las bellas artes, e incluso de la historia oficial, archivos todos ellos imprescindibles por ser una fuente directa de caracteres antropológicos, históricos y plásticos.
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Módulo 6. Cuestionario. Protocolo para la prevención, detección y actuación frente al acoso sexual, por razón de sexo, por orientación e identidad sexual, expresión de género o características sexuales de la Universidad de Murcia
(2026) Montoya Hernández, Candelaria; Sin departamento asociado
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Módulo 6. Protocolo para la prevención, detección y actuación frente al acoso sexual, por razón de sexo, por orientación e identidad sexual, expresión de género o características sexuales de la Universidad de Murcia
(Universidad de Murcia, 2026) Montoya Hernández, Candelaria; Sin departamento asociado